Animated Self-Portraits (VV. DD., 1989)

Autorretratos animados
Canadá, Checoslovaquia, Estados Unidos, Japón | 8 min | Sin Diálogos

Una histórica y emblemática pieza del cine de animación en la que veintisiete icónicos animadores se retratan a ellos mismos y a su arte a partir de ejercicios de metaanimación, en los que cada autor define su estilo y estética mediante su autorretrato animado.

Los artistas involucrados son: David Ehrlich, Jirí Barta, Sally Cruikshank, Borivoj Dovnikovic-Bordo, Kihachirô Kawamoto, Renzô Kinoshita, Pavel Koutsky, Candy Kugel, Mati Kütt, Nikola Majdak, Josko Marusic, Bill Plympton, Priit Pärn, Maureen Selwood, Jan Svankmajer, Osamu Tezuka, Riho Unt, Hardi Volmer, Dusan Vukotic.

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Para ver, cierra los ojos (Jan Svankmajer, 2012)

España | Libro (pdf) | Español 

«Decir que Jan Švankmajer (Praga, 1938) es uno de los grandes maestros del cine de animación es una afirmación que compartirá con nosotros cualquier persona que se haya encontrado alguna vez con su trabajo.

Conocido principalmente por su obra cinematográfica -más de veinticinco cortometrajes (...) y cinco largometrajes-, Jan Švankmajer es ante todo un constructor de poderosas imágenes al servicio de la imaginación subversiva.

Cultivador de procedimientos creativos que van desde el uso de marionetas al collage, del objeto al dibujo mediúmnico, los aplica a su singular exploración sobre el tactilismo y los integra todos ellos en su obra cinematográfica, la cual constituye uno de los hallazgos más deslumbrantes y perturbadores de la segunda mitad del siglo XX.

Esta edición, que ha sido preparada por Eugenio Castro y Julián Lacalle, presenta por primera vez en castellano, en un solo volumen, una selección de escritos de Švankmajer los cuales suponen un acercamiento a los motivos, impulsos, circunstancias y obsesiones de tan singular creador. Además, los textos vienen acompañados de un centenar de imágenes de su trabajo, de una extensa entrevista realizada por Peter Hames y de una pormenorizada introducción de Jesús Palacios.»  

«(...) Traspasadas las puertas de un nuevo siglo que se anuncia estupefaciente, sedante y peligrosamente homogeneizador, el cine de Švankmajer ofrece una lección única, una iluminación con que alumbrar los oscuros milenios venideros: la necesidad de que el espectador despierte y asuma su propio trabajo, su propia entidad creadora, manipulando selectiva y ritualmente los elementos de la creación cinematográfica (y por extensión artística) que se le ofrecen, para articular así su propio dominio de los materiales con que el cine y los medios tantas veces pretenden dominarle. La creación de un espacio en el que la naturaleza del cine se rebela (y revela), por intermedio del propio espectador, para transformarse en «otra cosa»: en mitología, en viaje, en memoria táctil, en brujería, en sueño, en magia, en archivo akásico de una civilización quizá moribunda. Si el espectador (más aún el que osadamente se erige en crítico) no toma conciencia como Artista y no controla y manipula el material que se le ofrece, este material le controlará y manipulará siempre, convirtiéndole en pelele de un mundo feliz. Si, por el contrario, es capaz de reaccionar y elevar su sentido de la visión, su condición de testigo y espectador, hasta equipararse con la del creador o creadores que le ofrecen sus obras, habrá despertado. Será un conspirador del placer. Y, como tal, habrá de asumir el riesgo. Los sueños son siempre algo más que sueños.» (Jesús Palacios)

Escaneado propio y exclusivo para N+2

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Konec stalinismu v Cechách (Jan Švankmajer, 1991)

La muerte del estalinismo en Bohemia

Reino Unido | 9 min | Sin Diálogos

Son los años noventa y la estructura política de Europa del este ha cambiado se quiera o no; El mundo está listo para despedir al terrible estalinismo, pero ¿Qué sigue ahora? La metáfora es perfecta: Un viejo y agotado Stalin de yeso alista su progenie política en una cesárea bien planeada por esas manos modeladoras de ideologías.

Un satírico cortometraje fundamentalmente surrealista, de estética brillantemente construida por el checo, que en este caso es encausado por el discurso histórico y político de su país, que comprende los años de 1945, en pleno régimen estalinista, hasta 1989, periodo de la Revolución de Terciopelo o la transición al capitalismo.

"Dice Švankmajer: "A pesar de que esta película brota de la misma senda imaginativa de la que brotan el resto de mis películas, nunca tuve la intención de que fuera algo más que propaganda. Por lo tanto, pienso que se trata de una película que envejecerá más rápidamente que cualquier otra" (Para ver, cierra los ojos, Pepitas de calabaza, Madrid, 2012).

Para suerte nuestra, no. La muerte del estalinismo..., por su estructura circular, su final irónico-clínico, su crítica al nacionalismo, su politicidad, quizá sea, dentro de las diferentes películas de Švankmajer, una de las que siempre dará que hablar. Entre otras cosas, porque la muerte en la película no es exactamente una muerte. Y porque en la vida, la tentación totalitaria parece estar siempre renovándose, tal y como demuestran ahora mismo varios monstruos en varios lugares.

¿Pudiera unirse esta reflexión política de Švankmajer a eso tan presente en el resto de su cine y podemos llamar simplemente lo animal, lo cruel, la humillación, lo muerto?

Supongo que sí y, supongo, que si alguna vez se decide a hacer una suerte de hybris entre el Triunfo de la voluntad y Saló, lo que saldrá de ahí cuando menos será una bomba. Así que mientras tanto agarremos el Lagavulin, sentémonos comodamente y, veamos las más de cuarenta películas del maestro checo. Su cine, como los buenos "maltas", hay que degustarlo despacio, aunque con una pistola en la mano." (Diario de Cuba)

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Poslední trik pana Schwarcewalldea a pana Edgara - Jan Svankmajer (1964)

El último truco del Sr. Schwarcewallde y del Sr. Edgar

Checoslovaquia | 12 min | Silente

Dos magos rivalizan sobre un escenario, tratando de determinar cuál de ellos es el más hábil.

Asusta e impresiona

El último truco del Sr. Schwarcewallde y del Sr. Edgar se trata de uno de sus primeros trabajos y en donde se ve a un director de GRANDES ideas y sabe como llevarlas a la pantalla con pocos medios pues es muy seguro que Svankmajer dispusiera de poca fama para exigir mucho en aquella época pero tenia grandes ideas y sobre todo mucha ilusión y paciencia pues este tipo de animación exige una gran paciencia.

Quizás no sea uno de sus mejores trabajos pero ya aquí se siente la esencia de sus siguientes cortos, un surrealismo muy muy peculiar, un surrealismo que se mueve entre el terror y el realismo, un realismo que daba más terror que otra cosa pero muy propio de su época.

Svankmajer realiza un espectacular trabajo de montaje pues sabe utilizar pocos elementos pero a un gran ritmo, sin duda, hay momentos espectaculares y otros en los que se hacen repetitivos y poco originales pero el conjunto asusta e impresiona pues utiliza medios un tanto terroríficos pues no son marionetas ni humanos sino las dos cosas...ya con ese planteamiento, es genial. (FilmAffinity)

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Tma, Svetlo, Tma - Jan Svankmajer (1989)

Oscuridad, Luz, Oscuridad

Checoslovaquia | 6 min | Silente

En “Oscuridad / Luz / Oscuridad” (“Tma/Svetlo/Tma”, 1989) se da una situación insólita: una habitación, se da la luz, y vemos que hay dos puertas y una ventana. Entran dos manos sueltas por las puertas, y después dos ojos, y después dos orejas… Un hombre se va desarrollando de la nada. Ya está casi formado, entonces unos aldabonazos se escuchan a la puerta...

Algunos de los anteriores films de Svankmajer pueden ser interpretados como alegorías de los procesos evolutivos -...-; Tma, svetlo, tma sería uno de los más sencillos, y en consecuencia, de los más directos. En el film vemos como emergen literalmente del limo primigenio extrañas y primitivas formas de vida que luego "evolucionan" hacia un ser humano totalmente formado. Pero, ¿a qué precio? El ser humano se vuelve completamente incapaz de abandonar la estancia (es demasiado grande para hacer cualquier uso de alas puertas y ventana) y virtualmente incapaz de moverse sin provocarse dolorosos aprietos. Dado que la desintegración de las partes componentes originales del cuerpo, no puede ser una opción, (o, al menos, no está de acuerdo con las ideas tradicionales de "evolución"), tiene que evolucionar, efectivamente, hacia una especie amenazada, que es únicamente capaz de una acción decisiva -apagar la luz-.

El film tiene unas resonancias más amplias; Svankmajer ha expresado frecuentemente su preocupación por la civilización occidental y su posible colapso en nombre del "progreso", -que es graciosamente satirizado en el film-. Seguimos los diferentes fases del ensamblaje de la criatura, siendo conscientes ya desde el primer momento del resultado final -ya que podemos identificar los ingredientes al instante-. También asumimos, en la medida en que formamos parte de la misma especie, que el resultado final será "superior" a las simples criaturas con forma de mariposa-mano-más-ojos u oído del principio. Pero Svankmajer se pregunta: ¿es esto necesariamente verdad? La criatura con forma humana se ve atrapada en la estancia, aprisionada por el concepto social de existencia "civilizada" (cuatro paredes, un hogar e iluminación eléctrica), mientras que la mariposa-oído puede disfrutar, en definitiva, de una total libertad de movimientos.

En pocas palabras, sea cual sea la lectura que hagamos de él, Tma, svetlo, tma-... es un film profundamente pesimista, aunque la oscuridad sea aliviada, en cierto modo, por la rica imaginación característica de Svankmajer. (Joao Paulo en 24fps)

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Johann Sebastian Bach: Fantasia G-moll - Jan Svankmajer (1965)

Checoslovaquia | 10 min | Silente

Un hombre toca una pieza de Bach al piano (la que da nombre al cortometraje) mientras el escenario reacciona a la melodía.

Cortometraje ganador del Premio del Jurado al Mejor Cortometraje y nominado a la Palma de Oro en el Festival de Cannes 1965.

Bach es considerado el mejor compositor de todos los tiempos, el Maestro, y para muchos sin duda, y sin que ello sea exagerar, Dios. Es una figura de tal importancia, hablando ya de la música (y no siendo el único arte en el que será una referencia tan sustancial), que ha sido absolutamente trascendental para todos los periodos posteriores. Es aquél que con su música, absolutamente PERFECTA en todos los niveles en los que sea posible exigir algo, ha llegado allí donde ninguna otra cosa ha sido capaz.

Svankmajer no hace más que, por medio del surrealismo, exaltar la imagen todopoderosa de Johann Sebastian Bach: los agujeros, las grietas, símbolos de la penetración hacia donde se supone que no se puede lograr entrar (únicamente sucede mientras el pianista toca). Y al final de todo, qué queda pues, sino luz (deificación).

Añadir, para sostener aún más mi argumentación, que la luz en las ventanas del momento final (este momento que comento de divinización) sucede con el último acorde de la pieza, y es un acorde final que en música se llama "Cadencia Picarda", muy utilizada para acabar dando un fuerte carácter de glorificación a las piezas -como se puede entender al escucharla. (FilmAffinity)

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Historia Naturae, Suita - Jan Svankmajer (1967)

Checoslovaquia | 9 min | Silente

Una serie animada de ocho partes que componen un friso audiovisual animado del orden natural, partiendo de la danza (o el ataque, según se mire) de restos óseos de cada orden y estrato evolutivo de las especies.

Cada segmento está acompañado de un género musical diferente: Aquatilia (foxtrot), Hexapoda (bolero), Pisces (blues), Reptilia (tarantella), Aves (tango), Mammalia (minuet), Simiae (polka) and Homo (waltz).

Cada animación mezcla dibujos, fotos, esqueletos y animales reales.

Este es uno entre tantos cortos que muestran la afinidad de Švankmajer con los manieristas, particularmente con el trabajo de Giuseppe Arcimboldo, el pintor de la Praga del emperador Rudolph II. El corto está dedicado a éste último. (Joao Paulo en 24fps)

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Leonarduv deník - Jan Svankmajer (1972)

El diario de Leonardo

Checoslovaquia | 14 min | Silente

Una reflexión poética sobre la vida humana, la juventud y la vejez, inspirada en motivos y esquemas de Leonardo Da Vinci, unidos a otro tipo de dibujos igualmente animados y escenas cotidianas de la vida checa sacadas de contexto.

Film nominado a la Palma de Oro al Mejor Cortometraje en el Festival de Cannes 1972.

El director checo una vez más ha seguido buscando y experimentando dentro del mundo de la animación, en su cine siempre se encuentra algo original y diferente a lo hecho hasta ahora.

A diferencia de los cortos de Disney en donde se hacían las historias y más tarde se añadía la música según lo realizado, con Svankmajer es diferente.

Ya realizado en otros cortos, la animación va al compás de la música, el montaje y el ritmo de las figuras se mueven al compás musical, en Svankmajer la música es igual o quizás más importante que la animación.

En este caso el montaje es peculiar, se combinan los dibujos de Leonardo en movimiento y mientras tanto se intercalan escenas de personas, escenas de guerra, fiestas, bailes populares, pero sobre todo, guerra.

Las escenas pasan a gran velocidad y muchas veces pasan desapercibidas, por eso es necesario una segunda visión del corto para poder entender el mensaje, o los mensajes que se quieren trasmitir.

Te guste o te disguste, es Svankamajer y en este caso un Svankmajer muy experimental pues para nada es su estilo, no es la manera con la que mejor suele hablar pero independientemente, lo hace muy bien. (manuel en Filmaffinity)

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