Erlebnisse der Puppe (Franz Winzentsen, 1966)

Las Aventuras de una Muñeca/The Adventures of a Doll

RFA (Alemania) | 11 min | Sin Diálogos

Una pequeña muñeca juega tranquila en una construcción, pero de un momento a otro el panorama cambia, y la muñeca se va internando cada vez más en desolado y lúgubre mundo construido a partir de impactantes imágenes reales entrelazadas con surreales recortes de papel.

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Schwarz-Weiß-Rot (Helmut Herbst, 1964)

Negro, Blanco y Rojo

RFA (Alemania) | 6 min | Sin diálogos

En Schwarz-Weiss-Rot se ironiza sobre los cambios superficiales en el poder en sus lugares de nacimiento. La película de Herbst retrata una sociedad de agitados juguetes de cuerda que marchan primero al son del himno del Kaiser, cuya bandera negra, blanca y roja es dominada por la esvástica antes de ser incorporada a los colores de un conglomerado de periódicos de tendencia derechista.

Schwarz-Weiss-Rot (Negro, blanco, rojo). Tres veces, los alemanes marchan organizados en columnas y filas: bajo los colores del Kaiser, el Führer y Axel Springer*.

*Axel Cäsar Springer (Hamburgo-Altona, 2 de mayo de 1912 - Berlín Oeste, 22 de septiembre de 1985) fue un periodista alemán que fundó el conglomerado mediático Axel Springer AG, propietario del diario sensacionalista Bild y el de información general Die Welt entre otras publicaciones.

Aporte gracias a mendo

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Seiltänzer (Raimund Krumme, 1986)

Los bailarines de la cuerda

RFA (Alemania) | 10 min | Silente

Corto de animación, que nos muestra a dos personas conectadas por una cuerda jugando con las perspectivas y las dos dimensiones.

[...] Los pioneros de la animación tradicional, como Otto Messner o los Fleischer, descubrieron desde un principio que en el estrecho marco de la hoja de papel cesaban de ser válidas las restricciones del mundo real, de forma que todo, absolutamente todo, estaba permitido. Esta libertad absoluta ha sido una de las constantes de la animación en su siglo de existencia y prácticamente todo nombre importante de esta forma ha venido a (re)descubrirla una y otra vez. En ese sentido, el corto de Krumme, perteneciente a la última década de dominio en solitario de la 2D es un epítome perfecto del potencial liberador y expresivo de esta técnica que ahora parece estar cayendo en descrédito y desuso.

Los medios que el animador alemán utiliza son mínimos. Dos personajes reducidos a sus trajes negros y sin rasgos característicos, más allá de ser uno gordo y el otro flaco, un cuadrado negro pintado en el suelo y una cuerda roja que ambos personajes van a mantener agarrada durante la entera duración del corto. Con esos sencillos elementos, y el combate que se establece entre ambos personajes por conseguir el control de la cuerda y, por consiguiente, dominar a su pareja de baile, Krumme embarca al espectador en un atrevido juego intelectual en que nuestras percepciones sobre la realidad van a ser contradichas a cada instante, generando una y mil paradojas visuales, imposibles en la realidad, pero perfectamente lógicas y creíbles, como digo, en el estrecho espacio de la hoja en blanco.

Dicho así, el corto podría reducirse a un simple ejercicio de estilo, una exploración tardía en las posibilidades aún por descubrir de la animación tradicional. Es posible, sin embargo, realizar una segunda lectura, política en este caso, en el que el conflicto que involucra a estos dos personajes indistinguibles, cuyas causas no se nos explican, pero que por su similitud no debería existir, acaba convirtiéndose en la razón única de su existencia, de forma que cuando al final parece resolverse, no sabemos si por derrota o abandono, el supuesto vencedor se encuentra desolado y abandonado, destinado el mismo a la destrucción, como el corto se ocupa de ilustrarnos, en claro símil de este mundo moderno en el que se explota el conflicto por el conflicto, sin meditar en las consecuencias que termina acarreando. (David Flórez en Caminando en círculos)

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Marionetten - Boris von Borresholm (1964)

Marionetas

Alemania Occidental | 11 min | Alemán c/Subtítulos Español

Un personaje menor de una colección de marionetas lleva a los espectadores a través de un pequeño teatro del mundo donde se encuentran con varios tipos de gente, incluyendo las masas seductoras, las demagogas y las obedientes.

Ambiciosa animación de marionetas con un propósito didáctico y político contra los métodos de propaganda.

Este corto forma parte de la edición en DVD llamada "Die Oberhausener - Provokation der Wirklichkeit" (Realidad provocadora).

"El viejo cine está muerto, creemos en el nuevo". De esta manera se presentaba a sí mismo un grupo de jóvenes realizadores de cine que formaron parte del VIII Festival de Cortometrajes de la República Federal Alemana en la ciudad de Oberhausen en el año 1962. El Nuevo Cine Alemán -también llamado Cine Joven Alemán- tuvo así su comienzo el 28 de febrero de dicho año con la firma del manifiesto de Oberhausen y tendría luego su final con la muerte de su mayor representante, Rainer Werner Fassbinder, el día 10 de junio de 1982.

El manifiesto fue firmado por 26 directores en una conferencia de prensa bajo el título de “El cine de papá está muerto” (“Papas Kino ist tot”). De esta manera, se hacía presente la necesidad de renovación tanto en el modo de ver y ejecutar el cine como también en la manera de relacionarse a través de él con el reciente pasado de Alemania que no encontraba hasta el momento su lugar en el (in)consciente colectivo.

El documento contenía fundamentalmente tres aspiraciones que la nueva generación intentó conseguir a toda costa: realizar una crítica de la manera de hacer cine del Unterhaltungskino (“cine de entretenimiento”) que en los años cincuenta había dominado la producción en Alemania; presentar el nuevo cine a las jóvenes alemanes; por último, generar subsidios por parte del gobierno alemán para poder llevar adelante este proyecto. Esta nueva visión del cine tuvo como condición de posibilidad el momento histórico por el que atravesaba Alemania y el nivel al que había llegado la industria del cine. (berlinamateurs)

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