Iblard Jikan - Naohisa Inoue (2007)

El tiempo de Iblard

Japón | 30 minutos | Silente | 720p

Desde Ghibli, nos llegan un sin fin de paisajes surreales llenos de color, donde únicamente escucharemos de fondo la banda sonora compuesta por Kiyonori Matsuo.

Propiamente una OVA que forma parte de la edición especial del Studio Ghibli denominada Ghibli ga Ippai Collection, suerte de antología que enarbola los cortometrajes animados que son exhibidos en el museo temático de dicho estudio. Para beneplácito para los consumidores finales es de las primeras ediciones que incursionaron en el formato digital blu ray, y es que Iblard Jikan son 30 minutos de galerías surrealistas, sin diálogos y musicalización de corte New Age que nos transporta al mundo imaginario de Iblard, creado por el artista Naohisa Inoue, y que sirvió de inspiración para ilustrar la atmósfera de los largometrajes Mimi wo Sumaseba (Yoshifumi Kondo, 1995) y Neko no Ongaeshi (Hiroyuki Morita, 2002).Todo en orden hasta el momento, salvo por una breve revisión de reseñas previas en las bitácoras Drakenland y Torre de Hechicería, quienes orientan sus "críticas" a la falta de una historia, a un error de dirección y a un montaje digno de un image preview de los puntos de venta HD de los centros comerciales. Tras haber disfrutado la OVA EN-TE-RA, difiero totalmente de sus puntos de vista y mantengo distancia sobre el mal endémico de la Hayao-dependencia al interior de Ghibli.

Es lógico que cuando un concepto no nos agrada o no cumple nuestras expectativas, afilemos nuestras defensas y pongamos en marcha una barrera que impida y bloquee el discurso del mismo, ya sea abandonar la sala de cine a los 10 minutos del inicio, practicar el saludable zapping en TV o en definitiva cerrar un libro y a otra cosa. Nadie discute la calidad gráfica de Iblard Jikan, pero limitar su alcance a la conformación de un salvapantalla o a la ilustración del escritorio como wallpaper, me parece irracional desde el punto de vista analítico - apreciativo.Naohisa Inoue se proclama surrealista. No sobra entonces la inmediata referencia hacia Salvador Dalí como su máximo exponente, además de una evocación vaga - mental de su cuadro La persistencia de la memoria. Al ver la OVA, luego de identificar su naturaleza y propósito, comencé a relacionarla con demás cuadros, pinturas, películas, fotografías, series TV, literatura, a las que he tenido acceso para tratar de llegar a una síntesis, que me permitiera redactar una reseña fundada en referencias solidas y no quedarme en el linchamiento superficial de las bitácoras citadas.

No se trata de una irremediable sucesión de diapositivas sin ton ni son. En cada encuadre y movimiento de cámara se aprecia animación, tradicional 2D y CGI 3D; no obstante la persistencia de una forma plana, propia de las pinturas originales, sin olvidar la profundidad de campo que no termina de afianzar una sensación tridimensional. Muy japonés, pese a la presencia inequívoca de corrientes europeas redundantes en Ghibli, en este caso impresionistas, surrealistas; y técnicas de acuarela, puntillista y óleo.Se sugiere un experimento ecléctico de animación: el tono paisajista/realista de las pinturas converge e interactúa con el acetato clásico y el gráfico por ordenador. Se quebranta la defensa de la animación purista tradicional y en vez de mantenerse al margen de la nuevas tecnologías aplicadas, construye una sobria coexistencia que fertiliza la secuencias que la integran.

Hay momentos en el que se invita al espectador a que se una al imaginario mundo de Iblard, algo así como traspasar hacia el otro lado del espejo, en este caso la pantalla o monitor: se muestra la pintura original de Inoue en toma objetiva, el equilibrio monótono se rompe cuando una niña aparece desde un primer plano, animada en acetato, lo que la contrasta con el realismo original de la toma. Arroja un balón hacia la pintura (se reconoce ajena a ella) y de inmediato va tras él saltando sobre los arrecifes que se asoman desde la profundidad oceánica. Una vez dentro de la otredad, el balón regresa a sus manos solo para que instantes más tarde se integre de lleno al cuadro y asimile las propiedades realistas que lo caracterizan. (16': 30" a 17':03")

Ahora comparemos con una secuencia de los Sueños, de Akira Kurosawa: en busca de Vincent van Gogh, cuya fotografía e iluminación sitúan a los personajes dentro de los paisajes impresionistas de la campiña francesa. (Germán en 24fps)

Blu-ray rip de Thora

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Hambuster - Paul Alexandre, Maxime Cazaux, Dara Cazamea, Romain Delaunay, Bruno Ortolland (2010)

Francia | 7 min | Silente | 720p

Puede que te apetezca disfrutar de un buen almuerzo en un lugar tranquilo, como un parque. Darte el gusto y zamparte una enorme y sabrosa hamburguesa, sentado al solecito tan ricamente. Pero… ¿Y si a tu almuerzo no le mola ese plan y decide cambiar las cosas?

En la calle todo el mundo puede oír tus gritos, pero lo cierto es que no serás el único en gritar…

Producida en Supinfocom Arles. (Athnecdotario)

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Ryan - Chris Landreth (2004)

Canadá | 14 min | Inglés c/Subtítulos Español

Ryan, dirigida por Chris Landreth, es un tributo animado al animador canadiense Ryan Larkin. (FILMAFFINITY) "Un documental animado que apunta profundamente a la verdad de la vida humana (...) es difícil de describir e imposible de olvidar; la animación lleva el contenido documental a un nuevo nivel emocional". (Roger Ebert: Chicago Sun-Times)

Un señor pordiosero. Uno de los pioneros de la animación canadiense. Nominado a un Oscar. Mendigo pobre. Un artista incapaz de crear. Dios contemplando el mundo. Un ángel caído. Arrogante. Tímido. Destrozado. No acabado.

Ryan, dirigida por Chris Landreth, oscila entre la animación y el documental, y se escapa a una fácil definición. Se basa en la vida de Ryan Larkin, un animador canadiense que hace treinta años, en el National Film Board de Canadá, produjo algunos de las películas de animación más influyentes de su tiempo. Hoy en día, Ryan vive de la beneficiencia y pide monedas por las calles del centro de Montreal. ¿Cómo ha podido seguir esta trayectoria un genio?

En Ryan escuchamos la voz de Ryan Larkin y de personas que lo han conocido, pero estas voces nos hablan a través de destrozados personajes incorpóreos generados en 3D, extraños y retorcidos... personas cuyo aspecto resulta extravagante, divertido o inquietante. Estas apariencias reflejan el mundo personal de "realismo psicológico" de Chris Landreth. Un mundo encapsulado en las palabras de Anais Nin: "No vemos las cosas tal como son. Las vemos tal como somos."

Notas técnicas de Chris Landreth

Ryan se concibió, desarrolló y animó en el mundo de la imagen en 3D generada por ordenador (CGI). Aunque los personajes y escenarios detallan realismo, todo en la película se ha modelado con herramientas digitales- no hay ninguna secuencia de acción real. Todos los personajes de Ryan está animados a mano (no se ha usado captura de movimiento en esta película).

Se utilizaron varias herramientas de software para crear interesantes 'efectos,' como humo, niebla, deformaciones, ropa y pelo dinámico en los personajes. La producción de Ryan dependió mucho del software de animación Maya (V 4.0) de Alias para el modelado, rigging, animación, iluminación y rendering del mundo en 3D generado para la película. Además, se usó Discreet Combustion V2.1 para todo el compositing y efectos en 2D, Adobe Photoshop V7.0 para pintura y texturas, y Adobe Premiere para el desarrollo creativo y edición.

Chris Landreth estudió animación como segunda carrera tras un periodo ejerciendo de ingeniero. Realizó una Maestría en Ciencias en Mecánica Aplicada y Teórica en la Universidad de Illinois en 1986. Durante tres años realizó trabajos de investigación experimental de Mecánica Fluida en la Universidad de Illinois antes de dar el salto a la animación por ordenador. En 1994 Landreth se unió a Alias|Wavefront, donde trabajará definiendo, probando y abusando del software de animación, en la empresa, antes de que éste saliese a la venta. Además de entrenar al software, este trabajo se tradujo en la producción de varios cortometrajes animados, que incluyen The End (1995) y Bingo (1998).

En su cortometraje surrealista The End, el animador se da cuenta de que él es el personaje de su propio trabajo mientras intenta pensar en un buen final para éste. (No será la primera vez que Landreth desafía la ilusión que trata de crear.) Bingo es una adaptación animada por ordenador de cinco minutos de una representación teatral en vivo llamada Disregard This Play, de la compañía de teatro con sede en Chicago The Neo-Futurists. La grabación del sonido de esta obra del absurdo se usó en Bingo, que después incorporó extravagantes imágenes visuales y una caracterización exagerada, que sirve de apoyo a la narración de la historia. The End y Bingo han recibido un amplio reconocimiento internacional y numerosos premios, incluyendo una nominación al Oscar por The End en 1996 al Mejor Cortometraje Animado y al premio Genie 1999 por Bingo.

En su nueva película, Ryan, Landreth se centra en la biografía del animador Ryan Larkin, mientras al mismo tiempo cuestiona nuestras nociones del documental y la animación. Landreth es posiblemente uno de los cineastas más imaginativos que trabaja actualmente en la infografía. Nos regala una imaginería interpretativa que van más allá del "foto-realismo" en un area inédita donde la apariencia visual refleja el "dolor, locura, miedo, piedad, vergüenza y creatividad" evolutiva de los personajes. Un area que él denomina "psico-realismo." (ArtFutura 2004)

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Subtítulos en Español:

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Dafna - Anatoly Petrov (1990)

Dafne

Rusia | 10 min | Ruso c/Subtítulos Español

Cuando Eros dispara sus flechas sobre el dios Apolo, se enamora perdidamente de Dafne. Pero la ninfa no corresponde a su amor y escapa como puede del acoso de Apolo...

Cortometraje animado del ruso Anatoly Petrov basado en el mito griego de Apolo y Dafne. (Yefren)

Apolo, dios del sol y la música, fue maldecido por el joven Eros después de que se burlase de este por jugar con un arco y flechas.

Dime, joven afeminado: ¿qué pretendes hacer con esa arma más propia de mis manos que de las tuyas? Yo sé lanzar las flechas certeras contra las bestias feroces y los feroces enemigos. [...] Conténtate con avivar con tus candelas un juego que yo conozco y no pretendas parangonar tus victorias con las mías.

El irascible Eros tomó dos flechas, una de oro y otra de hierro. La de oro incitaba el amor, la de hierro incitaba el odio. Con la flecha de hierro disparó a la ninfa Dafne y con la de oro disparó a Apolo en el corazón. Apolo se inflamó de pasión por Dafne y en cambio ella lo aborreció. En el pasado Dafne había rechazado a muchos amantes potenciales y a cambio había demostrado preferencia por la caza y por explorar los bosques. Su padre, Peneo, le pidió que contrajera matrimonio para que así le diese nietos. Sin embargo, rogó a su padre que la dejase soltera, como la hermana gemela de Apolo, Artemisa. A pesar de esto, Peneo le advirtió que era demasiado hermosa como para mantener por siempre lejos a todos sus pretendientes.

Apolo continuamente la persiguió, rogándole que se quedara con él, pero la ninfa siguió huyendo hasta que los dioses intervinieron y ayudaron a que Apolo la alcanzara. En vista de que Apolo la atraparía, Dafne invocó a su padre. De repente, su piel se convirtió en corteza de árbol, su cabello en hojas y sus brazos en ramas. Dejó de correr ya que sus pies se enraizaron en la tierra. Apolo abrazó las ramas, pero incluso éstas se redujeron y contrajeron. Como ya no la podía tomar como esposa, le prometió que la amaría eternamente como su árbol y que sus ramas coronarían las cabezas de los héroes. Apolo empleó sus poderes de eterna juventud e inmortalidad para que siempre estuviera verde. (Wikipedia)

Subtitulado al Español por Miyamotos

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Subtítulos en Español:

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Holtágban - Tibor Banoczki (2001)

Agua muerta

Hungría | 5 min | Húngaro c/Subtítulos Español

Un viejo ferroviario recuerda los días de gloria del pueblo en donde trabajaba...

Impresionante y desolado corto de animación húngaro realizado completamente con pinturas al óleo. (Yefren)

DVDRip de matamoscas (KG)

Subtitulado al Español por Yefren

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Subtítulos en Español:

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Der Schneider von Ulm - Lutz Dammbeck (1979)

El Sastre de Ulm

Alemania | 14 min | Alemán c/Subtítulos Español

Corto visualmente impactante basado en el poema homónimo de Bertolt Brecht, realizado por el polifacético Dammbeck. Toda una perla artística.

Traducción original del poema de Bertolt Becht por Adolfo Celdrán.

Subtítulos por Qrosawa

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Subtítulos en Español por Qrosawa:

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Terra - Alan Pakarnyk (2005)

Canadá | 4 min | Silente

El animador Alan Pakarnyk utiliza destellos radiantes de color y composición simple en lo que parece un caleidoscopio al azar de movimiento para representar la naturaleza. Llevando al espectador a través de un ciclo en espiral de las razones, el film choca violentamente de una imagen a otra en un tour de france de belleza y destrucción.

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Poslední trik pana Schwarcewalldea a pana Edgara - Jan Svankmajer (1964)

El último truco del Sr. Schwarcewallde y del Sr. Edgar

Checoslovaquia | 12 min | Silente

Dos magos rivalizan sobre un escenario, tratando de determinar cuál de ellos es el más hábil.

Asusta e impresiona

El último truco del Sr. Schwarcewallde y del Sr. Edgar se trata de uno de sus primeros trabajos y en donde se ve a un director de GRANDES ideas y sabe como llevarlas a la pantalla con pocos medios pues es muy seguro que Svankmajer dispusiera de poca fama para exigir mucho en aquella época pero tenia grandes ideas y sobre todo mucha ilusión y paciencia pues este tipo de animación exige una gran paciencia.

Quizás no sea uno de sus mejores trabajos pero ya aquí se siente la esencia de sus siguientes cortos, un surrealismo muy muy peculiar, un surrealismo que se mueve entre el terror y el realismo, un realismo que daba más terror que otra cosa pero muy propio de su época.

Svankmajer realiza un espectacular trabajo de montaje pues sabe utilizar pocos elementos pero a un gran ritmo, sin duda, hay momentos espectaculares y otros en los que se hacen repetitivos y poco originales pero el conjunto asusta e impresiona pues utiliza medios un tanto terroríficos pues no son marionetas ni humanos sino las dos cosas...ya con ese planteamiento, es genial. (FilmAffinity)

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Andrei Svislotsky - Igor Kovalyov (1991)

Rusia | 19 min | Silente

Andrei Svislotsky es un corto sin un argumento definido y con clara vocación experimental, trata la extraña relación de dos personajes, que parecen intuirse entre si y donde cada pequeño gesto, adquiere sentido en el conjunto. Un corto que se descubre con cada nuevo visionado. (pickpocket en Ci-Cl)

Nacido en ucrania en 1954, Igor Kovalayov, co-fundador de la legendaria escuela de animación experimental de Moscú, es un prestigioso animador que basicamente es conocido por ser el creador de series tan famosas como "Rugrats", "AAAHH!! Real Monsters" o "Duckman". 

En 1991, Kovalyov aceptó una invitación de Gabor Csupo, para trabajar en el estudio de Klasky-Csupo en Hollywood, en donde trabajó en la serie animada "AAAHH!! Real monsters" y dirigió posteriormente la película basada en la serie, "Rugrats" de la cual es también creador. 

Kovalyov mantiene una interesante relación con el estudio, el cual le financia sus cortos más personales a cambio de trabajos más comerciales y este se beneficia del prestigio que suele acompañar los trabajos del animador ucraniano. 

Menos conocida resulta sin embargo, su faceta como animador experimental e independiente, con una interesantíma trayectoria que le ha valido una infinidad de premios internacionales por cortos como "Hen His Wife" (1989, Pilot Studio, Moscow), "Bird in the Window" (1996, Klasky Csupo, USA) "Flying Nansen", (2000, Klasky Csupo), "Milch" (2004, Klasky Csupo) o el que nos ocupa, "Andrei Svislotsky" (Pilot Studio, Moscow, 1991). (AcmeFilmworks)

DVDRip de pickpocket

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